《拟言志一字双声诗既成前体又出新裁想无祖鞭自我作古》清-弘历 春风风万物，春雨雨一犁。 解衣衣贤能，景行行仰兮。 这首诗以“春风”、“春雨”起兴，描绘了春天生机勃勃的景象。"风万物"和"雨一犁"形象地展现了春风的柔和与春雨的滋润，赋予大地以生机。接着，“解衣衣贤能”一句，运用了“衣”字的双声，巧妙地表达了诗人对贤能之士的推崇与期待，希望他们能够披上智慧与美德的外衣，为社会贡献自己的力量。最后，“景

《沈周秋山图》清-弘历 红叶才添绿尚稠，山容端的是新秋。 老苍审确石田法，奚必图间姓氏留。 此画描绘了深秋时节的山林景色，红叶与绿树交织，山色显得格外清新。画面中，老苍的石田布局严谨，似乎在审视这片土地，无需刻意留下姓名，其自然之美已足以传世。弘历以细腻的笔触，展现了秋山的独特韵味，让人仿佛能感受到微风拂过山林，落叶轻舞的宁静与和谐。这幅作品不仅展现了自然景观的美丽，也体现了画家对自然之美的深刻理

《冬夜遣兴(其二)》清-弘历 隔松宫漏数丁东，温室宵融兽焰红。 乾惕微衷惺丙夜，舂容大造验灰筒。 笔花欲抹穿窗月，篆字轻飘度幕风。 常忆怀安标炯戒，万几独敕岁星终。 这首诗描绘了冬夜的静谧与深沉，以及诗人内心的警醒与对天道的感悟。首联“隔松宫漏数丁东，温室宵融兽焰红”以宫廷的景象开篇，松林中传来宫漏的丁冬声，温室里兽形的香炉火焰映红了夜色，营造出一种庄严而神秘的氛围。颔联“乾惕微衷惺丙夜，舂容大造

《紫泉行宫十咏(其八)石径》清-弘历 十亩閒园五亩宅，径惟曲折尔能长。 因之悟得行文法，不在纵横在抑扬。 这首诗由清朝诗人弘历所作，名为《紫泉行宫十咏（其八）石径》。诗中以“十亩閒园五亩宅”开篇，描绘了一幅宁静闲适的田园生活景象，接着“径惟曲折尔能长”进一步点明了小径的独特之处在于其曲折蜿蜒，富有韵律感。最后两句“因之悟得行文法，不在纵横在抑扬”，则巧妙地将自然景观与文学创作相联系，表达了诗人从自

《新秋讨源书屋》清-弘历 书屋俯清流，金风潦水收。 庚馀三伏末，霁快一天秋。 蓼影澄澜漾，花香晓露浮。 启编心始获，为解悯农忧。 此诗描绘了新秋时节书屋旁清流潺潺的宁静景象，金风与潦水交织出一幅自然和谐的画面。诗人以“庚馀三伏末”点明时序转换，暗示夏日余热渐消，秋意初显。接着，“霁快一天秋”一句，表达了雨后天晴的爽朗与秋日的清新。 “蓼影澄澜漾，花香晓露浮”两句，运用生动的比喻和细腻的描绘，展现了

《题惠崇溪山春晓图(其三)》清-弘历 个僧工画又工诗，妙搆溪山春晓时。 若识本来无一物，淡皴浓抹更奚为。 这首诗由清朝诗人弘历所作，名为《题惠崇溪山春晓图（其三）》。诗中描绘了一位僧人不仅擅长绘画，还精通诗歌，其作品在春日清晨的溪山之中展现出独特的魅力。诗人通过这幅画作，探讨了“本来无一物”的禅宗思想，即世间万物并无实质存在，一切皆是虚幻。因此，对于画家而言，无论是淡皴还是浓抹，都显得多余或不必要

《竹垆山房品茶》清-弘历 春泉近汲山房，小试垆妥瓯香。 火候犹须文武，邦权宁外弛张。 这首诗描绘了在山房中品尝茶叶的情景，充满了文人雅士的生活情趣与哲学思考。 首句“春泉近汲山房”，描绘了在春天里，从山间汲取清澈甘甜的泉水，为品茗做好准备的场景。山房环境幽静，泉水纯净，为后续的品茶活动奠定了良好的自然基础。 次句“小试垆妥瓯香”，则点明了开始尝试煮茶的过程。炉火的温度和时间需要恰到好处，以确保茶香

《烟郊》清-弘历 杏村柳墅澹烟光，别馆虚明向远冈。 悦目岂缘萃景处，怡情兼有读书堂。 郊原通望都含润，花草当春自解芳。 五日往来何所异，麦苗被陇较前长。 这首诗描绘了春天郊外的宁静与生机。首联“杏村柳墅澹烟光，别馆虚明向远冈”以淡雅之笔勾勒出一幅春日傍晚的景象：杏花村旁，柳树掩映，淡淡的烟光笼罩着一切，远处的别墅在微明中显得格外静谧，向着连绵的山冈延伸。这种景象营造了一种远离尘嚣、宁静致远的氛围。

《故大学士兼江南河道总督高斌》清-弘历 本朝善治河，靳辅齐苏勒。 斌实可比靳，弗徒保工急。 至其于齐也，有过无不及。 惟是闭三坝，自信过于力。 下河曾受福，异涨害亦迫。 用此抵以罪，劝惩国之则。 然终谅其心，与祠复原职。 壬午复南巡，清口亲定式。 预拆东西坝，频年已受益。 昨秋黄河决，洪湖涨因逼。 无已徐启坝，未至冲溃棘。 使斌而有知，应叹初未识。 这首诗是清代乾隆皇帝弘历所作，标题虽未给出，但内

《题玉琴轩》清-弘历 细泉阶下注冰渠，今日丝桐讶涩疏。 漫道寂寥艰著句，小春景槩故逢初。 这首诗描绘了在玉琴轩中，细泉潺潺注入冰渠，仿佛为古琴演奏带来一丝凉意与清韵。诗人以“丝桐”比喻古琴，感叹其音色因环境而变得沉闷疏离。然而，诗人并未因此感到寂寥，反而在小春时节的景致中找到了新的灵感，认为这正是创作佳句的契机。整首诗通过自然景象与内心情感的交织，展现了诗人对生活细腻的感受和对艺术创作的独特见解。

《望大房山作歌》清-弘历 太行连延西南来，千支万派纷纡回。 房山於此独称峻，拔地秀拥金堂开。 卢水带左拒马右，伏流不敢争溪走。 我从长途直北望，茏葱佳气干牛斗。 梵宫琳宇栖嵚嵜，辟邪瓦埋行殿基。 春风万树花张锦，忆昔金源全盛时。 半壁江山迹始发，海陵迁建实唐突。 至今修葺剩二陵，其馀荒草寻飘忽。 行将酹酒临寝园，昭德怀古予心存。 圣人穹碑揭日月，拱读义尽休重论。 这首诗由清朝诗人弘历所作，名为《望

《文嘉仿米友仁云山卷》清-弘历 衡山三绝肖老米，休承亦复如虎儿。 家风辉映称合璧，艺苑盛事传今兹。 潇湘白云留董迹，画禅书室重拈题。 文水规模见是卷，比似原作无然疑。 夜雨晓烟乍合泮，三湘七泽浑迷离。 草草中不失天真，元晖三昧诚得之。 妙哉道场山畔苕溪上，屡教神往撚吟髭。 双美合并信奇遇，不胫妙喻有所思。 此诗《文嘉仿米友仁云山卷》由清朝诗人弘历所作，是对文嘉模仿米友仁山水画作的一番品鉴与赞美。

《和阗玉款鹤仙图歌》清-弘历 赤玉曰璊紫曰玼，初谓佳城血浸久。 和阗秋贡致盈区，一握鸡冠报琼玖。 乃知古人不我欺，五色玉本天然有。 命工琢为款鹤仙，质实美矣材虚受。 红为外章白内体，讶是勾朱成画手。 有仙有仙如中酒，有鹤有鹤昂其首。 仙款鹤乎鹤款仙，谁则主人谁则友。 吴门伯虎曾作图，欲问先生兹似否。 这首《和阗玉款鹤仙图歌》由清朝乾隆皇帝弘历所作，是一首以和阗玉雕琢的“款鹤仙”图为主题的艺术品鉴赏

《元夕灯词(其六)》清-弘历 金凫银雁时飞集，绮阁珠楼乍有无。 花裁吴绫缀千树，女夷神术问能乎。 这首诗描绘了元宵节夜晚灯火辉煌、繁华热闹的景象。诗人以细腻的笔触，将金凫银雁在绮阁珠楼间飞集的场景生动展现，营造出一种既神秘又华美的氛围。接着，诗人通过“花裁吴绫缀千树”一句，将自然与人工之美巧妙结合，仿佛千树之上，吴绫般的灯火如花朵般绽放，美不胜收。最后，“女夷神术问能乎”一句，似乎在询问是否有女夷

《题董邦达山水十六幅(其十三)林径携筇》清-弘历 林径喜秋晴，携筇步屧行。 江淹如拟古，兴在谢宣城。 此诗描绘了一幅秋日林间小径的清新画面，诗人以“林径喜秋晴”开篇，点明了季节与天气的美好，表达了对自然景色的喜爱之情。接着，“携筇步屧行”一句，生动地展现了诗人漫步于山林间的悠闲姿态，筇杖作为行旅中的辅助工具，不仅增添了画面的生动性，也体现了诗人对自然环境的亲近与尊重。 “江淹如拟古，兴在谢宣城”两

《西直门外(其一)》清-弘历 雨足新秋霁景低，石衢廿里不妨泥。 凭观稍慰祈年望，下隰高原秀已齐。 这首诗描绘了初秋时节雨后的景象，诗人以细腻的笔触展现了自然界的变换之美。 首句“雨足新秋霁景低”，描绘了雨水充沛后，初秋的天空云散日出，景色显得有些低沉，但正是这种低沉中蕴含着清新与宁静。接着，“石衢廿里不妨泥”一句，描述了经过雨水洗礼的山路，虽然可能有些泥泞，但并不妨碍行人的脚步，反而增添了一种自然

《恭和皇祖圣祖仁皇帝御制避暑山庄三十六景诗(其十一)西岭晨霞》清-弘历 翔阳腾晓海门东，似□红旗锦飏风。 何必暮山誇返照，试看西岭画屏中。 此诗描绘了清晨海上日出之景，以“翔阳”喻日，生动形象。接着以“红旗锦”比喻朝阳映照下的海面，色彩斑斓，随风飘扬，展现出一幅壮丽的画面。诗人巧妙地运用比喻手法，将自然景象与鲜艳的色彩相结合，营造出一种热烈而充满生机的氛围。 后两句则进一步深化主题，诗人并不满足于

《题载花船》清-弘历 露丛风艳纷葳蕤，朝夕培溉资花师。 湖心庭轩静且敞，傍我文石含幽姿。 亚盆旖旎香云垂，欲渡空明舟载之。 孰谓汀洲无陆卉，宛与荷芰争参差。 棹依岸转清芬细，彼何人兮泛液池。 镜奁不用侍儿拂，丰标照彻羞胭脂。 却笑蒹葭徒采采，每随好鸟鸣笙丝。 恰如弱水三千里，仙姝群弄仙槎时。 此诗描绘了一幅生动的画卷，以细腻的笔触展现了载花之船的美丽景象。首先，诗人通过“露丛风艳纷葳蕤”描绘了花朵

《汉玉笔山》清-弘历 温润刚廉具双德，千年古物黝而泽。 介绍管城友即墨，挥毫秀发资芸席。 笔阵文澜两无力，砚左坐对多惭色。 照映如近裴叔则，道筦天倪示微的。 此诗描绘了一件汉代的玉质笔架，即所谓的“汉玉笔山”。诗人以细腻的笔触，从多个角度赞美了这件古物的独特魅力与深厚内涵。 首先，诗人赞誉了玉笔山的材质与色泽：“温润刚廉具双德，千年古物黝而泽。”玉质温润，质地坚硬，且兼具廉洁之德，历经千年的岁月洗

《蕃剑行》清-弘历 蕃剑一泓波溢塘，釽从文起飞寒芒。 其来伊犁万里外，限以大干天各方。 语言不通振古异，谁欧冶为为鱼肠。 昔策妄阿拉布坦，草创绝域誇雄强。 大小策零敦多卜，皆其羽翼兄弟行。 大者善计善将将，小者勇万夫莫当。 矢石雨下自弗著，亦不惊避状若常。 祃木特及撒拉尔，自谓弗及言之详。 此剑乃彼所佩用，不离身持短入长。 强者死绝弱者乱，曾不历世群丧亡。 㷀㷀孤媳挈部落，归命贡此呈天阊。 暴得暴